مقدمة موجزة عن بِنية «الجريمة والعقاب» | ترجمة: نهى الغامدي

تُعَدُّ رواية “الجريمة والعقاب” لدوستويفسكي، والتي نالت شهرة واسعة فور نشرها، إحدى أعظم أعماله. ووفقًا “للموسوعة البريطانية الموجزة (بريتانيكا)”، فإن الروايات الطويلة مثل: “الجريمة والعقاب“، و”الأبله“، و”الشياطين“، و”الإخوة كارامازوف” عززت مكانة دوستويفسكي كواحد من أعظم الروائيين في العالم.

حققت رواية “الجريمة والعقاب” نجاحًا كبيرًا وتُرجمت إلى لغات عديدة مثل: الفرنسية، والألمانية، والسويدية، والإنجليزية، والبولندية، والمجرية، والإيطالية، والدنماركية، والنرويجية، والفنلندية في الثمانينيات من القرن التاسع عشر. أثرت هذه الرواية تأثيرًا عميقًا على تطور الأدب العالمي، حيث ألهمت ظهور “روايات الأقمار الصناعية” في فرنسا، وإيطاليا، وألمانيا التي تستمر في استكشاف مواضيع الرواية.

بخصوص الأفكار العامة والخصائص الفنية لهذه الرواية، فقد تطرقتُ إليها بإيجاز في مقال «رسمت نمرًا لكن غدا كلبًا، حسرة مستمرة (مقدمة حول “الجريمة والعقاب”)» وفي “مقدمة الترجمة” لهذا الكتاب. لذا لن أعيد التكرار هنا، ويمكن للقراء المهتمين العثور على هذين المقالين على الإنترنت. تحتوي هذه الرواية على العديد من القضايا الفكرية والفنية التي تستحق البحث العميق والتفصيل الدقيق. هنا سنتحدث بإيجاز عن هيكلها، لأنه من خلال فهم هيكل الرواية يمكننا السيطرة على الصورة الكاملة ودراسة الرواية ككل أو حتى أجزائها.

تتكون رواية “الجريمة والعقاب” من ستة أجزاء وخاتمة. الجزء الأول يتناول الجريمة، في حين تركز الأجزاء الخمسة الأخرى على العقاب الذي يعكس العذاب النفسي الذي يعانيه راسكولينكوف بعد ارتكاب الجريمة. والجزء الثاني يستعرض صراعات مختلفة، وفي الثالث يظهر صراع راسكولينكوف مع والدته وأخته، وأول لقاء له مع المحقق بورفير، بالإضافة إلى صراع دونيا مع لوجين. وفي الجزء الرابع يظهر الصراع بين راسكولينكوف وسفيدريغايلوف، ونهاية صراع دونيا مع لوجين، وزيارة راسكولينكوف الليلية لسونيا حيث يكتشف جمالها الداخلي وتضحيتها، ويطلب منها قراءة قصة قيامة لعازر، ويعود بورفير للضغط عليه. وفي الجزء الخامس ينتهي الصراع بين راسكولينكوف ووالدته وأخته، ويعترف لسونيا بتفاصيل وأسباب قتله للعجوز وإليزافيتا. ويحاول لوجين تلفيق تهمة لسونيا لكنه يُكشف ويفشل، وتنتهي مأساة عائلة مارميلادوف بشكل مأساوي. وفي الجزء السادس، يواجه بورفير راسكولينكوف بشكل مباشر ويحثه على تسليم نفسه، وينتهي الصراع بين سفيدريغايلوف ودونيا، ويتخذ راسكولينكوف قرار الاعتراف بجريمته ويسلم نفسه. أما في الخاتمة، فتُسرد الأحداث التي تلت اعترافه، حيث تموت والدته، وتتزوج شقيقته من رازوميخين، ويجد راسكولينكوف -بعد أن يواجه عقابه- الخلاص الروحي ويبدأ حياة جديدة مع سونيا قائمة على الحب والإيمان. الرواية تتميز ببنية دقيقة حيث يتكون كل جزء من عدة فصول.

تتميز رواية “الجريمة والعقاب” بخصائص بنيوية محددة. أول هذه الخصائص هو التركيز والدقة في السرد، حيث تغطي الرواية التي تمتد لأكثر من 400 ألف كلمة أحداث تسعة أيام فقط. في اليوم الأول يتم الإعداد للجريمة، وفي اليوم الثاني تُرتكب الجريمة، في حين تسرد الأيام السبعة التالية المشاعر والتجارب التي يمر بها راسكولينكوف من ارتكاب الجريمة إلى تسليمه لنفسه، بالإضافة إلى جهود الشرطة في التحقيق ومحاولات راسكولينكوف لإحباط تلك التحقيقات. تتناول الرواية أحداثًا مكثفة ومواقف مفاجئة، مع نهاية كل فصل تترك القارئ في حالة من الترقب والتوتر. الميزة الثانية في بناء الرواية هي تعدد خطوط السرد، فإلى جانب الخط الرئيسي المتمثل في صراع راسكولينكوف بين الاعتراف وعدم الاعتراف، وبين تحقيقات الشرطة ومحاولاته لمواجهتها، هناك العديد من الخطوط الجانبية: مأساة عائلة مارميلادوف، وصراعات راسكولينكوف مع والدته وأخته، وعلاقته المتنامية مع سونيا، وملاحقة سفيدريغايلوف لدونيا، وخطوبة لوجين لدونيا وانفصالهما، وكذلك العلاقة التي تنشأ بين رازوميخين ودونيا. هذه الخطوط الجانبية ليست مجرد تفاصيل إضافية، بل تتقاطع مع الخط الرئيسي وتتشابك معه بشكل معقد، مما يخلق بنية سردية مترابطة ومتوازنة. وهذه الشبكة من الخطوط السردية تعطي القصة عمقًا وتعقيدًا، كما تتيح مساحة واسعة لاستكشاف الحالة النفسية لراسكولينكوف بعد ارتكاب الجريمة، مع خلق توتر ودرامية تجعل الرواية نابضة بالحياة وممتعة.

إتقان التعامل مع هذا الكم الكبير من خطوط السرد وبهذه الدرجة من النجاح هو إنجاز لا يمكن أن يحققه سوى دوستويفسكي، وهو ما ينبغي أن يتعلمه كل من يرغب في كتابة الروايات الطويلة. ومع ذلك، يُؤسف أن الرواية قُسّمت إلى أجزاء وفصول دون أن تُعنوَن، مما قد يجعل من الصعب على القراء استيعاب بنيتها بالكامل. لذلك قمتُ بإعداد هذا الجدول النظري لبنية “الجريمة والعقاب” لتقديمه كمرجع للقراء. وهنا يجب أن أوضح أن هذا الجدول تم إعداده استنادًا إلى ترجمتي الخاصة. وقد تختلف بعض الأسماء المُترجمة عن الترجمات الأخرى، حيث إنني اعتمدت على دليل “أسماء اللغة الروسية المترجمة” الصادر عن دار النشر التجارية، وقد قمت بتبسيط الأشكال المختلفة للأسماء الروسية (مثل اسم شقيقة راسكولينكوف، أفدوتيا، الذي يظهر في سبعة أشكال مختلفة مثل دونيا ودونييتشكا). والأسباب وراء هذا التبسيط موضحة بالتفصيل في مقدمة الترجمة لهذا الكتاب.

يجدر التنبيه هنا إلى أنه من الصعب تلخيص رواية معقدة وغنية باللغة والحبكة مثل “الجريمة والعقاب“، التي تبلغ أكثر من 400 ألف كلمة، في بضع جمل، دون أن تكون غير مكتملة إلى حد ما. لذلك، إذا أراد القارئ دراسة بنية هذه الرواية، فمن الأفضل أن يعود إلى النص الأصلي أو الترجمة. وهذا الجدول الذي قمت بإعداده يُعتبر مجرد دليل استرشادي. ومن البدهي أنه لإجراء دراسة متعمقة، لا بد من الاعتماد على ترجمة جيدة. لا يحتاج المرء إلى فهم النص الأصلي للحكم على جودة الترجمة، فإذا وجد القارئ أن النص غير مفهوم أو لا يمكن مواصلة قراءته، فمن المؤكد أن الترجمة ليست جيدة، لأن كبار الأدباء العالميين لا يكتبون أعمالًا يصعب قراءتها أو فهمها، بل معظم رواياتهم مصممة لتُقرأ وتُقدَّر من الجميع.

المصدر 

(وفق اتفاقية خاصة بين مؤسسة معنى الثقافية، ومنصة Aisixiang).

تُرجمت هذه المقالة بدعم من مبادرة «ترجم»، إحدى مبادرات هيئة الأدب والنشر والترجمة.

الآراء والأفكار الواردة في المقالة تمثّل وِجهة نَظر المؤلف فقط.