كيف نقدر المباني | من «سايكي»

ترجمة: بدر مصطفى

كولين إلارد

ما تحتاج لمعرفته

يمكنك على الأرجح التفكير في مبنًى واحد على الأقل زرته وشعرت أنه يصل إلى أعماقك، ويؤثر فيك بعمق، وربما غير الطريقة التي تفكر بها في العالم، بالنسبة لي، كانت زيارتي الأولى لكاتدرائية القديس بطرس في مدينة الفاتيكان عندما كنت في الثلاثينيات من عمري لها هذا الأثر؛ فلقد أذهلني حجمها الهائل، رغم أن التفاصيل كانت ذات أهمية كبيرة أيضًا، بدا أن كل سطح مغطًّى بفن متقن التفاصيل؛ دليل مادي على الجهد البشري الضخم على مدى قرون عديدة الذي أنتج هذا المكان. بينما كنت أستعرض محيطي بركبتي المرتعشة، أدركت إلى أي مدى يمكن أن تتجاوز تأثيرات العمارة الوظائف النفعية مثل حمايتنا من المطر.

لكن لا يتطلب الأمر كاتدرائية ضخمة لإشعال الاهتمام بردود الفعل البشرية تجاه المباني، قد تكون قد اختبرت مشاعر مماثلة في العديد من الأماكن المختلفة؛ يمكن أن تثير الكنائس الصغيرة، ساحات الجامعات، والمكاتب التجارية (فكر في المكتب الرئيس لأحد البنوك الكبرى) ردود فعل، حتى المساحات المعمارية اليومية يمكن أن تتصل بمشاعرنا. فكر في آخر مرة دخلت فيها منزل شخص ما للمرة الأولى وشعرت بشعور عابر حول أجوائه، لقد كتب المعماريون كتبًا كاملة عن هذه المشاعر.

قد تبدو الملاحظة القائلة إن “نحن نشكل مبانينا وبعد ذلك تشكل مبانينا نحن” المنسوبة إلى وينستون تشرشل مبتذلة، لكنها تظل صحيحة بشكل عميق؛ تساعد المباني التي نسكنها في تشكيل هويتنا، ومع ذلك، في سياق تجاربنا اليومية، من السهل أن نصبح غير حساسين لتأثيراتها، قد تبدو المباني في بعض الأحيان وكأنها مجرد حاويات للتجربة البشرية، لكنها أكثر من ذلك بكثير؛ فيمكن أن تعمل العمارة كوعاء للعواطف والأفكار، يمكن أن تؤثر على شعورك تجاه نفسك والآخرين، كما يمكن لأي فن عظيم أن يغير من هوية الشخص، يمكن أن تفعل المباني ذلك أيضًا؛ إنها الفن الذي تعيش فيه، وتعمل فيه، وتلعب فيه. إذا كنت مستعدًّا لقضاء الوقت في استكشاف المباني بفضول من الداخل والخارج؛ فستُكافأ بشعور أكبر بقوة المكان، ومع إتقان ذلك؛ ستكتسب القدرة على استخدام إعداداتك للتحكم في تجربتك الخاصة.

هناك طرائق لتجنب الوقوع في فخ الرضا عن الذات، تشبه هذه الطرائق الممارسات التأملية التي استخدمها البشر لآلاف السنين لإيجاد اتصالات أكثر مباشرة مع أنفسهم وبيئتهم، تُستخدم أساليب العلوم التأملية أيضًا بشكل شائع من قبل المعماريين والمصممين لضبط تصميماتهم الخاصة. كما سنرى، فإن كونك ساكنًا ومنفتحًا على محيطك -مما يسمح لمشهد أن يغسل حواسك جميعها بأقل قدر ممكن من التوقف التحليلي- هو أمر ليس سهلًا، لكنه مع الممارسة، يمكن أن يُثري تجربتك في الأماكن.

تتأصل المباني في الثقافات، والتاريخ، والسرد، ويتطلب الفهم الكامل لكيفية “عمل” قطعة معمارية أن نتعمق في تلك المستويات من المعنى أيضًا، أحيانًا، يمكن أن تتداخل الاستجابة العاطفية الأولية لشخص ما تجاه مبنًى وما يحمله من معانٍ، خذ مثالًا مبنى متحف يهود برلين الذي صممه دانيال ليبسكيند، إنه وحش مزعج ذو زوايا حادة وزوايا متعرجة، ومع ذلك، إذا فهمنا ذلك بوصفه مظهرًا من مظاهر الحياة اليهودية في برلين بعد المحرقة؛ فإن المبنى يعد استجابة رائعة لمحيطه وتاريخه.

الكثير مما تعلمته عن الاستجابة البشرية للهندسة المعمارية جاء من حياتي العملية؛ حيث أجري بحثًا علميًّا حول كيفية إدراك الناس لأنواع مختلفة من البيئات والتفاعل معها، لقد ابتكرت طريقة أسميها «المشي النفسي الجغرافي»؛ حيث أقود الناس عبر سلسلة من الأماكن أثناء التحقيق في أفكارهم ومشاعرهم وحتى حالتهم الفسيولوجية؛ بحثًا عن ارتباطات بين الهندسة المعمارية والحالات النفسية، جاء الكنز الحقيقي من جلسات استخلاص المعلومات بعد المشي؛ عندما يجسد المشاركون انطباعاتهم معي ومع بعضهم بعضًا، وتستند التوصيات التالية إلى حد كبير إلى هذه الممارسات والخبرات.

في هذا الدليل، سنستكشف مجموعة من الأساليب العملية للمشاركة في المباني التي ستثري خبراتك بها، سنقضي بعض الوقت في النظر إلى أصول وأسس هذه الأساليب في علم الجمال وعلم النفس، ولكن الشيء الأكثر أهمية هو ترك الكرسي بذراعين خلفك، والخروج إلى العالم، والعثور على المباني التي ترغب في استكشافها، والعمل لفهم كيف تؤثر هذه المباني فيك وفي الآخرين كما يفعلون.

ماذا تفعل؟

هناك عدد من الطرائق المختلفة لاستخدام هذه التمارين، قد تأخذ عينات منها فقط على أنها ضربة المزاج والفرصة، بدلًا من ذلك، يمكنك إجراء مجموعة أكثر كثافة من الدراسات لمبنًى أو حي تمر فيه بالتمارين خطوة بخطوة باستخدام الموقع نفسه للجميع، يخطط كثير منا لأجزاء من إجازاتنا لتشمل زيارة مبنًى معين؛ فقط لتقدير تصميمه. ليس من قبيل المصادفة أن يمتلك المرشدون السّياحيّون جميعهم في المدينة تقريبًا معلومات شاملة حول الهندسة المعمارية للمدينة، على الرغم من أنهم غالبًا ما لديهم أدلة قليلة حول كيفية التعامل معها بعمق.

بضع نصائح أخرى وأنت تشرع في مغامراتك المعمارية: من الجيد تمامًا استكشاف المباني بنفسك، في الواقع، مثل الأفلام المنفردة، يمكن أن يكون من الجيّد أن تتحرر من واجب التحدث إلى أصدقائك حول تجربتك؛ من ناحية أخرى، هناك كثير من المتعة التي يمكن استخلاصها من مقارنة الملاحظات، ستتعلم أن استجاباتنا للمباني بالكاد عالمية. أيضًا، لا تشعر أنه يتعين عليك زيارة متحف اللوفر أو كنيسة سيستين لممارسة هذه التدريبات، في الواقع، هناك فوائد لاستكشاف ردودك على المساحات المألوفة جدًّا، حتى منزلك (انظر التمرين الأول أدناه).

استمع إلى كيف يجعلك المبنى تشعر وتفكر

يجب على المعماريين أن يتعلموا كيف يتناغمون مع الطريقة التي يؤثر بها التصميم على مشاعرهم، يمكن أن يشبه هذا قليلًا التأمل اليقظ، ويمكن ممارسته باستخدام أشياء بسيطة جدًّا -شيء مثل كرسي أو مزهرية- قبل الانتقال إلى أشياء مثل الكاتدرائيات أو قطع العمارة الأخرى البارزة، على الرغم من أن المعماري المتدرب يحتاج إلى سنوات لتعلم كيفية فعل ذلك؛ فإن بعض الممارسة مع الأساسيات ستُثري تجربتك في العمارة.

كخطوة أولى، ابحث عن المكان داخل منزلك الذي يجعلك تشعر بالراحة والأمان والسعادة، قد تفكر في المكان الذي تذهب إليه عندما تكون في أضعف حالتك أو عندما يتعين عليك اتخاذ قرار صعب، أين تذهب لتهدئة نفسك؟ اذهب إلى هناك عندما تكون جاهزًا.

اجلس بهدوء مدة خمس دقائق على الأقل، كما لو كنت تمارس التأمل، واترك عينيك مفتوحتين وكن متيقظًا لمحيطك، كما يمكنك الاستماع لتدفق أفكارك، انظر إذا كنت تبدأ في الشعور بإحساس بالتباطؤ أو التسارع، هل يحفزك محيطك على أفكار معينة؟ بعض أنواع الأماكن يمكن أن تثير شعورًا بالدهشة؛ على سبيل المثال، ما يجعلك تشعر بالصغر مقارنةً بمحيطك، ثم، حاول أن تنتبه لحالتك الجسدية: أين يوجد التوتر؟ كيف هو تنفسك؟ هل يمكنك أن تشعر بنبض قلبك؟

أخيرًا، انتبه إلى حواسك:

• ماذا تلاحظ في المساحة من حولك؟ ما الميزات التي تجذب انتباهك؟ هل التفاصيل الدقيقة تجذبك؟ هل هي خطوط المكان؟ الألوان؟
• ماذا يمكنك أن تسمع؟ المساحات “تتحدث” إليك بشكل أساسي من خلال الطريقة التي ترتد بها الأصوات المنعكسة (مثل خطوات الأقدام) وتردد صداها، يمكنك تجربة إغلاق عينيك لبضع ثوانٍ للحصول على إحساس بذلك.
• هل يمكنك اكتشاف رائحة معينة؟ كما أوضح مارسيل بروست بشكل قوي في روايته “بحثًا عن الزمن الضائع” (1922م-1931م)، فإن الروائح لها تأثير استثنائي على الذاكرة والعاطفة، قد يكون من الصعب جدًّا الشعور بمشاعر إيجابية أثناء وجودك في مكان تفوح منه رائحة غير جيّدة، في حين يمكن أن تؤدي الروائح العطرة (مثل رائحة الطهي) بسرعة إلى تغيير انطباعك عن المكان.
• ماذا عن إحساس اللمس؟ حتى لو لم تكن تلمس أي شيء في الوقت الحالي، يمكنك أن تشعر كيف سيكون شعور شيء ما إذا كنت تلمسه (يسمي المعماري الفنلندي يوهاني بالاسما هذه الحاسة “عيون الجلد”)، انظر إلى نسيج الجدران والأرضيات، هل يبدو أنك تشعر بها بأصابعك؟ كيف سيكون “الإحساس” بذلك؟

https://www.wiley.com/en-gb/The+Eyes+of+the+Skin:+Architecture+and+the+Senses,+3rd+Edition-p-9781119941286

على الرغم من أن بعض هذا قد يبدو وكأنه لا علاقة له بالعمارة؛ فإن هناك أدلة وفيرة على أن تفاصيل محيطك تمارس تأثيرًا قويًّا على أنماط أفكارك، وجهازك العصبي، وحتى حالة قلبك وبشرتك؛ قد تجد نفسك تلتحق بالعالم بطريقة مختلفة أثناء تواجدك في مساحة تحتوي على كثيرٍ من العناصر الطبيعية، مع اهتمام أقل تركيزًا، وإذا كنت في مساحة ضيقة؛ قد تجد نفسك تستجيب بالقلق وزيادة معدل ضربات القلب ونشاط غدد العرق.

طريقة رائعة لتقدير تأثير محيطك بشكل أفضل هي تجربة مواقع مختلفة داخل منزلك؛ كيف تتغير الأمور عندما تنتقل من مكانك الهادئ والسعيد إلى موقع أكثر ديناميكية وحيوية؟ بالنسبة لكثير من الناس، فإن الموقع داخل المنزل الذي يشهد أكبر قدر من الديناميكية هو المطبخ، ماذا يحدث عندما تجرب التمرين نفسه هناك؟ إحدى الطرائق التي يمكنك استخدامها هي المرور عبر مساحات منزلك بشكل منهجي ومقارنتها، يمكنك حتى عمل خريطة مشروحة على الورق، وتدوين ما تشعر به وكيف تشعر في كل غرفة.

يمكنك أيضًا أن تسأل نفسك: بجانب أفعال السكان الآخرين، ما هي ميزات مساحات منزلك التي تساهم في أفكارك ومشاعرك؟ خذ مثالًا الشكل (بما في ذلك شكل غرفة معينة)، والأنماط، والألوان، والصيغ؛ على سبيل المثال، قد تعزز الأسقف العالية التفكير المجرد، ويميل الناس إلى العثور على الانحناء جذابًا، يمكنك حتى التفكير في كيفية تغيير عناصر التصميم داخل منزلك لتناسب احتياجاتك ورغباتك.

مع ضبط أدوات الملاحظة، خذ حواسك إلى الطريق، يجب أن تكون قادرًا على إجراء الأنواع نفسها من الإجراءات في أي مساحة معمارية، أو عندما تنظر إلى أي واجهة مبنى، كيف تبدو أفكارك عندما تقف على درجات المحكمة، محدقًا في التفاصيل المنحوتة في واجهتها الحجرية؟ كيف يتصرف قلبك في معرض فني؟ كيف يكون مزاجك في مطعم غير مألوف؟ كما في تمارينك التعليمية في المنزل، حاول أن تتنبه للعناصر التي تتحدث إليك، ماذا تقول؟ مع الوقت والممارسة، يمكن أن تبدأ هذه الأنواع من التقييم لمساحة مبنية في أن تصبح تلقائية، كانت تلك الاستجابات موجودة دائمًا؛ أنت الآن فقط تدرب نفسك على أن تكون متناغمًا معها.

انتقل عبر مبنًى ولاحظ كيف تتفاعل

يُقال إن يوهان فولفغانغ فون غوته؛ الشاعر والعالم الألماني في القرن التاسع عشر، وصف العمارة بأنها “موسيقا متجمدة”؛ إنها فكرة جذابة، لكنها قد تكون أيضًا مضللة، على الرغم مما طلبته منك في التمرين السابق، ليس من الشائع بالنسبة لنا أن نجلس ساكنين عند تجربة العمارة، نراقبها من منظور ثابت؛ بدلًا من ذلك، نحن في حركة مستمرة. إذا كنا نستخدم مبنًى لما هو مصمم من أجله؛ فإننا نتنقل فيه من مكان مفيد إلى آخر، وإذا كنا نستمتع أو نقدّر مبنًى ما؛ فإننا ما نزال في حركة، ولكننا الآن مدفوعون في الغالب بما يجذبنا أو ينفرنا، بعبارة أخرى، إذا كانت العمارة موسيقا؛ فإن المراقب المتحرك هو القائد.

لهذا التمرين، سيكون من غير المنطقي تعلم الأساسيات في منزلك، ما لم تعش في عقار كبير أو قلعة، فإن الفرص للحركة ربما تكون محدودة، بدلًا من ذلك، اخرج إلى العالم وابحث عن مكان يثير اهتمامك، استعمل مراكز التسوق، أو قاعات المدينة، أو الفنادق، أو المتاحف، أو أي مساحة معمارية كبيرة.

اسمح لنفسك بالتحرك عبر الفضاء كما تناديك رغباتك، اسمح لنفسك بأن تُدفع وتُسحب بواسطة محيطك. في منتصف القرن العشرين، advocated حركة سياسية يقودها الفنان-الفيلسوف غي ديبورد ممارسة من هذا النوع، والتي كانت تُسمى “ديريف”، أو “انجراف”، وصف المعماري السويسري الفرنسي الأسطوري لو كوربوزييه ما أسماه “النزهة المعمارية”، وهو فكرة مشابهة للمساحات الداخلية، وقد اقترح أن interiors لديها مسارات تُحيا من خلال حركتنا أثناء اجتيازنا للمساحة، بشكل عام، ينشغل المعماريون بالانتقالات، تلك المواقع في المبنى حيث -بينما نمشي- تنكشف أمامنا مناظر مفاجئة، فكر في تأثير النزول على درج كبير أو الانعطاف حول زاوية لاكتشاف قبو غير متوقع من المساحة؛ مما يمكن أن يسبب تغييرات في وضع الجسم والحركة مع تأثير مرفق على حواسنا؛ نوع من اليقظة.

بينما تتجول في مبنًى، حاول أن تلاحظ كيف يؤثر التحرك عبر المساحة عليك، بطريقة ما، يمكنك أن تعد هذا التمرين تخرجًا من الأول، ولكن الآن بعد أن تتحرك، هناك مزيد من الفرص لملاحظة تأثير تصميم المبنى على جسدك، هل تجد نفسك ترغب في التسريع أم التباطؤ؟ هل يتغير وضعك أثناء سيرك عبر مساحات مختلفة؟ هل تلاحظ شيئًا مميزًا حول الأماكن التي تريد التوقف فيها والنظر حولك؟

استكشاف وظيفة المبنى

أحد مقاييس نجاح المبنى هو بالتأكيد المتعة والدهشة والتقدير لتصميمه، ومع ذلك، هناك تمييز مهم بين أداء المبنى كعمل فني ودوره كقطعة تعمل كآلة ضمن نسيج الحياة؛ المكتبة الرائعة هي شيء يمكن الإعجاب به، لكن إذا كان من الصعب جدًّا العثور على كتاب أو حتى معرفة الاتجاه؛ فهناك مستوًى من الفشل في تصميم المبنى.

لذا، عندما تستكشف مبنًى؛ خذ خطوة إلى الوراء وفكر في الغرض من هذا المبنى، وإذا كان المبنى الذي تزوره له استخدام شخصي بالنسبة لك؛ فسيكون هذا سهلًا إلى حد ما، إذا زرت مطارًا من أجل ركوب طائرة؛ فإن نجاحه يتعلق بالكثير من الأشياء مثل قدرتك على العثور على المحطة الصحيحة والبوابة الصحيحة، لكن، أثناء تنقلك في العالم المبني، سترغب أيضًا في استكشاف مبانٍ قد لا تكون لها صلة مباشرة بحياتك.

قد يؤثّر مبنًى مدني معقد مثل المحكمة في مشاعرك عند دخولك إليه، لكنه مصمم أيضًا لأداء وظيفة، كيف يؤدي عمله؟ في هذه الحالة، قد تأتي أهم الأدلة ليس من النظر إلى الداخل ولكن من مراقبة سلوك الآخرين؛ أين يتجمع الناس؟ هل يبدو أنهم يتجمعون هناك لسبب واضح؟ في المساحات المصممة جيدًا، يُخطط بعناية لمواقع التوقف والتجمع؛ على سبيل المثال، يفكر القيمون على المتاحف والمعارض بعمق في كيفية استكشاف الزوار للمساحة؛ قام المتحف البريطاني في لندن بتكليف استكشافات تفصيلية لهذه الأسئلة لتعظيم تأثير المبنى، وبالمثل، هل ترى الناس يجدون طريقهم في المبنى بسهولة، أم يبدو أنهم يتتبعون ويعيدون تتبع مساراتهم؟ على الرغم من أن واجهة مكتبة سياتل المركزية لافتة للنظر؛ فإن تصميمها المعقد على عدة مستويات يشكل تحديات كبيرة في التنقل. بعض أنواع المساحات الأخرى، خاصة مثل المطارات ومحطات النقل الأخرى المصممة لتحسين تدفق الحركة، غالبًا ما تكون أكثر نجاحًا في مساعدة الناس على إيجاد طريقهم.

يتطلب فهم كيف يعمل المبنى من هذا المنظور العملي بعض الوقت لفعل ذلك بشكل جيد، إذا كان لديك فرصة لقضاء ساعة أو أكثر في مبنًى مثل المحكمة أو المكتبة؛ فيمكنك اتخاذ مجموعة متنوعة من المواقف، ومشاهدة حركة النشاط، والشعور بكيفية عمل الأشياء (أو عدم عملها).

بينما تطور تجربتك، سترغب أيضًا في التفكير في التفاعلات بين استجاباتك العاطفية للمساحات (كل الأشياء التي تعلمت أن تلقي اهتمامًا لها في التمرينين الأولين) ووظائف المساحة، هل تسهم نوعية معينة من الوظائف، أو عدمها، في مشاعر معينة بالنسبة لك؟ في إحدى تجاربي الخاصة، سعيت لقياس الاستجابات العاطفية لمجمع سكني ميسور التكلفة في الجانب الشرقي السفلي من نيويورك والذي بدا لي أنه مصمم بشكل سيئ، مع كتل أسمنتية بسيطة وسياج عدائي يثني عن التوقف؛ وجدت أن الأشخاص الذين كانوا زوارًا للمنطقة (مثلي) استجابوا بشكل سلبي للموقع، على الرغم من أن العديد من السكان المحليين الذين يعرفون تاريخ المباني وثقافتها استجابوا بحب دافئ، تُعد المتاحف والمعارض أمثلة مثيرة للاهتمام، حيث إنّ جزءًا مهمًّا من وظيفة هذه المباني هو تعزيز انخراط الحواس والجسد. يلعب قابلية التنقل دورًا في تحقيق هذه الوظيفة، لكن المصممين المبدعين يفكرون أيضًا في تأثير الانتقالات من جزء من المساحة إلى آخر وتدفق الأحداث أثناء اجتياز المساحة.

ضع في حسبانك سياق المبنى في الزمان والمكان

للحصول على تقدير أعمق لكيفية ارتباط المبنى بالعالم من حوله، من المفيد البحث في تاريخه ونقاد المبنى والقصص التي تُروى عن (أو بواسطة) مهندسه المعماري، من المحتمل أن يكون لأي مبنًى معلم في أي مكان في العالم كمية ضخمة من المعلومات المتاحة عبر الإنترنت، لكن حتى الأماكن الأقل شهرة غالبًا ما تكون موثقة جيدًا، إذا كنت مهتمًّا بمنزل كبير قديم في مدينتك؛ فإن البحث عبر الإنترنت أو زيارة مكتب المدينة المحلي غالبًا ما يأتي بثماره، تُعد اللوحات التاريخية الموجودة على المباني نقاط انطلاق مفيدة، وبعضها يتضمن روابط لاستكشاف أعمق. تقدم العديد من المدن جولات مشي معمارية تُقدَّم مباشرة أو من خلال خريطة مشروحة متاحة مجانًا، (إليك مثال من المدينة الصغيرة التي أعيش فيها) يمكن أن توفر هذه المصادر ثروة من المعلومات السياقية المفيدة.

حاول البحث عن إجابات للأسئلة التالية لاستكشاف خلفية المبنى وسياقه:

1. ماذا يحدث في الحي؟ نادرًا ما يكون هناك خيار أفضل من استكشاف المنطقة سيرًا على الأقدام للحصول على شعور أفضل بذلك، من هم الأشخاص الموجودون هنا؟ ماذا يفعلون؟ ما هو الإحساس العام؟ ولكن اذهب أبعد من استكشافك الخاص، وابحث في تاريخ الحي، بدءًا من بحث عبر الإنترنت، وألق نظرة على خريطة لمحيط المبنى أيضًا.
2. من هو المعماري؟ قد يكون من الصعب اكتشاف ذلك بالنسبة للمباني العادية، خاصة السكنية؛ ومع ذلك، بالنسبة للمباني المؤسسية والتجارية الأكبر، غالبًا ما تتوفر الإجابة على موقع المبنى على الإنترنت. استكشاف مجموعة أعمال المعماري وفلسفته التصميمية غالبًا ما يكشف عن رؤًى حول المبنى الذي يثير اهتمامك.
3. ما هو عمر المبنى؟ بالتأكيد، العمارة ليست ثابتة، تتغير الأذواق ويتغير العالم كذلك، تتطور الشبكات النقلية والاقتصاد وأنماط الحياة، ومع تقدمها، تتكيف الموضات المعمارية، من الشائع جدًّا، على سبيل المثال، أن يتم بناء مبنيين متجاورين في عصور مختلفة يجسدان أساليب معمارية مختلفة. في أفضل الحالات، ستظل المباني الأحدث ترتبط بشكل أساسي بالمباني الأقدم بطريقة ما. يمكن أن يوفر استكشاف العلاقات الزمنية بين المبنى ومحيطه رؤًى مثيرة للاهتمام.
4. كيف كانت عملية الموافقة على المبنى؟ المباني جميعها تحتاج إلى إذن، وبالنسبة للمباني الأكبر، قد تكون عملية الموافقة التنظيمية طويلة ومعقدة، باستثناء المباني المثيرة للجدل جدًّا؛ فقد يتطلب الأمر الكثير من البحث للكشف عن ذلك، لكن المصادر المفيدة غالبًا ما تكون أرشيفات وسائل الإعلام المحلية، أو إذا كان لديك كثير من الصبر والاهتمام، محاضر اجتماعات الحكومة المحلية حتى.

كمثال على هذا النهج الاستكشافي؛ انظر إلى المبنى المعروف باسم “كريستال مايكل لي-تشين” في متحف أونتاريو الملكي في تورونتو، حصل هذا الهيكل على مكان في العديد من قوائم “أسوأ العمارة في العالم”، وأشير إلى مظهره بأنه قبيح وغريب؛ انتُقدت الإضافة الهرمية الزجاجية إلى متحف اللوفر في باريس، الذي صممه “إم باي”، بشكل مشابه عندما كُشف عنها أول مرة في الثمانينات. تتعرض مشاورات عامة لا حصر لها تتعلق بالتصاميم الجديدة المقترحة للاحتجاجات من أصحاب المصلحة الذين يشعرون أن المبنى “لا يناسب الحي”؛ لذا، في المستويات جميعها، من ناطحات السحاب الحضرية العملاقة إلى المباني الجديدة الأكثر تواضعًا في الضواحي، نحن مشغولون بكيفية تناسب المبنى مع بيئته.

في حالة “كريستال مايكل لي-تشين”، الذي افتتح عام 2007م، جرى تصور الهيكل كإضافة غريبة الشكل لمبنى متحف صُمم أوائل القرن العشرين وكان مصممًا أساسًا بأسلوب كلاسيكي إيطالي (مستندًا تقريبًا إلى أساليب عصر النهضة الإيطالية في القرن السادس عشر). يتكون الكريستال من سلسلة من الأشكال المتداخلة (مثل البلورات، ومن هنا جاءت التسمية) التي تبرز بشكل استفزازي من جانب المبنى الأصلي. على الرغم من أن نوايا معمارها -بالمناسبة، هو دانييل ليبيسكي نفسه الذي صمم المتحف اليهودي في برلين- قد تبدو غير واضحة؛ فإنها نابعة جزئيًّا من محاولة للربط بين التصميم الأصلي وجذبه إلى مستقبل أكثر ديناميكية، والتناسب مع سياق مدينة تستعد للنمو لتصبح مركزًا عالميًّا للثقافة والتجارة، كما كان من المقصود أن يتردد التصميم البلوري مع أجزاء من مجموعات المتحف، مثل معرض المعادن الرائع فيه. غالبًا ما تشمل أسلوب المعماري الاستفزازي زوايا حادة وجوانب مصقولة تثير الانتباه (وغالبًا ما تكون مزعجة قليلًا).

كما يظهر هذا المثال، يمكن لحواسك وحركاتك أن تأخذك فقط إلى حد معين في محاولة تقدير المبنى بشكل كامل، يجب عليك أيضًا الانخراط مع قصته الكبرى، وقد تتفاجأ بما تكتشفه، من المهم أن تحافظ على ذهن مفتوح، على الرغم من أن هناك بالتأكيد بعض قصص الرعب المعمارية؛ فإن الاستكشاف الأعمق غالبًا ما سيساعدك على فهم مبنًى، قد لا يبدو من أول نظرة أنه منطقي.

نقاط رئيسة – كيفية تقدير المباني

1. المباني هي أكثر من مجرد حاويات للتجربة الإنسانية؛ فلديها القدرة على إثارة استجابات عاطفية، وتعمل بصفتها رموزًا، وتغير كيف نفكر في أنفسنا والآخرين.
2. يمكنك ممارسة الانتباه لقوة المباني: التفاعل مع التجربة الحسية للمبنى والغوص في خلفيته يمكن أن يعمق تقديرك له.
3. استمع إلى كيف يجعلك المبنى تشعر وتفكر: اجلس في هدوء، وتأمل كيف يشعر جسمك في الفضاء المبني، ولاحظ ما هي المشاهد والأصوات وغيرها من الحواس التي تبرز لك، وفكر في كيفية تأثيرها في أفكارك ومشاعرك.
4. تحرك داخل المبنى ولاحظ كيف تتفاعل، وانظر كيف تجذبك أجزاء مختلفة من المبنى أو تدفعك بعيدًا، ولاحظ أي تأثيرات للانتقالات، مثل الدوران حول زاوية أو النزول على الدرج.
5. استكشف وظيفة المبنى: ابحث عن أدلة تشير إلى أن المبنى يؤدي وظائفه بشكل جيد (أم لا)، مثل مدى سهولة تنقل السكان خلاله.

خذ في الحسبان سياق المبنى في الزمان والمكان، وادخل في القصة الكبرى للمبنى من خلال معرفة كيف يتناسب مع الحي، ومن صممه ومتى، وكيف استُقبل.

تعلم المزيد

التشابهات والاختلافات في كيفية تقدير الناس للمباني

إذا كنت قد قضيت بعض الوقت في اتباع بعض التعليمات في هذا الدليل، وخاصة إذا كنت قد ناقشت بعض ملاحظاتك مع الآخرين؛ فسوف تكتشف واحدة من الحقائق الأساسية في تقدير العمارة: بطرائق عديدة، نحن جميعًا مختلفون في كيفية استجابتنا لمساحة ما.

هناك بعض ميزات المباني التي تستدعي استجابات مشتركة بشكل عام من البشر؛ على سبيل المثال، يتحدث علماء النفس عن ثنائية “المشاهد والمأوى”؛ الفكرة هي أن بعض المواقع توفر لنا معلومات حسية وفيرة (المشاهد) وتجعلنا نشعر بالأمان والحماية (المأوى). معظم الناس لديهم تفضيل يبدو أنه فطري للمواقع في الفضاء التي توفر كلًّا من المشاهد الجيدة والمأوى المعقول، كان لدى المهندس المعماري الأمريكي في القرن العشرين فرانك لويد رايت فهم ضمني لكيفية عمل المشاهد والمأوى، واستخدمه لجعل المساحات السكنية مريحة من خلال -على سبيل المثال- تضمين مناطق دافئة ذات أسقف منخفضة كأمكنة مأوى، كما أن الطلب الكبير على العقارات ذات النوافذ الكبيرة والمناظر الطويلة (أي المشاهد) هو على الأرجح نتيجة لهذه الميول، وتعود هذه الأفكار إلى تاريخ طويل، بدأ مع أفكار الباحثين الأوائل في سلوك الحيوانات الذين كانوا مهتمين بكيفية اختيار الحيوانات لموائلها. كان المبدأ الشامل، كما أُكد عليه، هو الرؤية دون أن يُرى.

مثال آخر على مبدأ يبدو أنه شبه عالمي يتعلق بتفضيل التناظر؛ بشكل عام، يفضل الناس الوجوه المتناظرة على المباني، وقد يرتبط ذلك بميل بيولوجي لتفضيل التناظر في الوجوه أو الأجسام البشرية (فهذا التناظر يُعد دلالة صحيحة إلى حد ما على الصحة)، قد لا يبدو منطقيًّا في البداية التفكير في تفضيلات الوجوه أو الأجسام كعامل في تفضيل العمارة، لكن بعض الأبحاث في علم الأعصاب تشير إلى أن لدينا ميلًا متأصلًا “لتجسيد” الأشياء التي نراها، حتى المباني. ربما لاحظت من وقت لآخر أن الأشياء يمكن أن تبدو شبيهة بالوجوه، وأنه بمجرد رؤيتها، يصبح من الصعب تجاهل الوجه في مثل هذا الشيء؛ تُعرف هذه الظاهرة حتى باسم “باريدوليا”.

ومع ذلك، تختلف تفضيلاتنا في العديد من الطرائق الأخرى؛ على سبيل المثال، لا أستطيع تحمل أسلوب العمارة المعروف باسم البراوتالية، وهو أسلوب يتميز بقلة الزخرفة، والخرسانة المكشوفة، والصلب، وتقدير المظهر الخام للمواد؛ بينما يحب بعض الناس صراحة الأسلوب ونزاهته، وحرمانه من الحنين الزائد إلى الأنماط القديمة.

بعض التباينات في التفضيلات تنشأ من التثقيف أو التعليم؛ على سبيل المثال، تعطي العمارة والتصميم التقليدي الإسلامي أهمية كبيرة للخصوصية، يمكن رؤية ذلك على العديد من المستويات، بدءًا من تخطيط المنازل إلى تصميم المدن بأكملها. أحد الأمثلة المعروفة جدًّا عن الاختلافات في التفضيل يتعلق بالمهندسين المعماريين وغير المعماريين، في دراسة كلاسيكية طلبت من المهندسين المعماريين والأشخاص العاديين تقييم صور لمبانٍ، فضل المهندسون المعماريون الواجهات التي تحتوي على أشكال بسيطة، ومواد أقل، والكثير من الخرسانة؛ بينما أظهر الأشخاص العاديون تفضيلهم لمجموعات أكثر تعقيدًا من المواد، والألوان الدافئة، والنوافذ المؤطرة، إنّ الاختلافات في الذوق بين هاتين المجموعتين تُعزى جزئيًّا إلى الطريقة التي يجري بها تعليم المهندسين المعماريين (كل مدرسة عمارة لديها نوع من “الثقافة” التي تؤثر على التفضيلات الأسلوبية)، وهذا يعد مقلقًا إذا كان يعني أن العديد من المهندسين المعماريين غير مدربين على تصميم مبانٍ يفضلها الجمهور. يجادل بعضهم بأن الطريقة للتغلب على ذلك هي التأكد من أن التصميم المعماري يتوافق قدر الإمكان مع المبادئ العالمية المتعلقة بصفات مثل التناظر والمشاهد/ المأوى.

هناك العديد من الأسباب الأخرى للاختلافات في التفضيل المعماري؛ لفترة طويلة، كان الشعور السائد في العمارة يبدو أنه “يُصمم للوسط” (الذي وصفه بعض المتشائمين بأنه الرجل الأبيض البالغ من العمر 45 عامًا)، لكن هناك حساسية متزايدة لأهمية الاختلافات الفردية في التصميم. في أماكن العمل الحديثة، فإن أفضل التصاميم تستوعب ليس فقط مجموعة متنوعة من أدوار العمل المختلفة ولكن أيضًا مجموعة متنوعة من أنواع العمال؛ على سبيل المثال، يمكن أن تستفيد الأدوار الوظيفية التي تتطلب تركيزًا شديدًا (مثل البرمجة، على سبيل المثال) من المساحات الصغيرة المعزولة عن المناظر والأصوات المشتتة؛ بينما ستستفيد الأدوار الأخرى، خاصة تلك التي تتطلب الإبداع والتعاون، من التصاميم الأكثر انفتاحًا، علاوة على ذلك، يمكن أن نختلف بشكل كبير عن بعضنا بعضًا من حيث السمات الشخصية مثل الانطواء/ الانفتاح (لذا، على سبيل المثال، بعض العمال سيستفيدون من المساحات التي يمكنهم فيها أخذ استراحة من التفاعل مع الآخرين). هناك أيضًا اختلافات كبيرة في السمات المعروفة مجتمعة باسم طيف التوحد، بما في ذلك عوامل مثل الحساسية للضوضاء، والفوضى، وأنواع مختلفة من التجارب الحسية المكثفة، ينبغي أن يأخذ مكان العمل الشامل حقًّا في الحسبان هذه الاختلافات الفردية في التصاميم التي تهدف إلى تحسين رضا العمال ورفاههم.

المصدر

(وفق اتفاقية خاصة بين مؤسسة معنى الثقافية، ومنصة سايكي).

تُرجمت هذه المقالة بدعم من مبادرة «ترجم»، إحدى مبادرات هيئة الأدب والنشر والترجمة.

الآراء والأفكار الواردة في المقالة تمثّل وِجهة نَظر المؤلف فقط.